HARMONISATION DE LA GAMME MAJEURE
LES ACCORDS
On utilise au minimum 3 sons pour un accord, l'intervalle de tierce étant considéré comme l'élément constitutif de l'accord.
On décide d'harmoniser une gamme en accords, la gamme de C par exemple
Fig. 1 : On constate
que l'intervalle entre C et E est de 2 tons et que l'intervalle entre C
et G est de 3 1/2 tons. C'est la structure de l'accord majeur => fondamentale-tierce-quinte
(F/3/5). Dans la gamme de C on retrouve cette structure pour F et G
Fig. 2: On constate que l'intervalle entre D et F est de 1 1/2 ton
et que l'intervalle entre D et A est de 3 1/2 tons. C'est la structure de
l'accord mineur => fondamentale-tierce mineure -quinte (F/3m/5). Dans
la gamme de C on retrouve cette structure pour D, E et A
Fig. 3: On constate que l'intervalle entre B et D est de 1 1/2 ton et que
l'intervalle entre B et F est de 3 tons. C'est la structure de l'accord diminué
=> fondamentale-tierce mineure-quinte diminuée (F/3m/b5) Dans la gamme
de C on retrouve cette structure pour B
On obtient donc l'harmonisation suivante :
C - Dm - Em - F - G - Am - B diminué
et plus généralement :
I M - IIm - IIIm - IVM - VM - VIm - VIIdim.
ainsi la gamme de D
s'harmonisera de la manière suivante : D - Em - F#m
- G - A - Bm - C# dim.
Et avec la gamme de
F : F - Gm - Am - Bb - C - Dm - E dim.
HARMONISATION A 4 SONS
On peut pousser la complexité de l’harmonisation en ajoutant une quatrième note aux accords précédement trouvés. Pour ce faire nous allons procéder de la même façon et ajouter encore une tierce aux trois notes précédentes. On obtient alors des accords à quatre sons :
Fig. 1 : On retrouve la structure de l'accord majeur. On constate que l'intervalle entre C et B est de 5 tons et demi. C'est un intervalle de septième majeure. On a un accord avec la structure suivante => fondamentale-tierce majeure-quinte-septième majeure (F/3/5/7M). On nommera cet accord l’accord de septième majeure. Dans la gamme de C on retrouve cette structure pour C et F.
Fig. 2: On retrouve la structure de l’accord mineur. On constate que l'intervalle entre D et C est de 5 tons. C’est un intervalle de septième mineure. On a un accord avec la structure suivante => fondamentale-tierce mineure –quinte-septième mineure (F/3m/5/7). On nommera cet accord l’accord de septième mineure. Dans la gamme de C on retrouve cette structure pour D, E et A
Fig. 3 : On retrouve la structure de l'accord majeur. On constate que
l'intervalle entre G et F est de 5 tons. C'est un intervalle de septième
mineure. On a un accord avec la structure suivante => fondamentale-tierce
majeure-quinte-septième mineure (F/3/5/7). On nommera cet accord l’accord
septième ou accord de dominante. Dans la gamme de C on ne trouve cette
structure que pour G.
Fig. 4: On retrouve la structure de l’accord diminué. On constate
que l'intervalle entre B et A est de 5 tons. C’est un intervalle de septième
mineure. On a un accord avec la structure suivante => fondamentale-tierce
mineure –quinte diminuée - septième mineure (F/3m/b5/7).
On nommera cet accord l’accord mineur septième quinte bémol
ou semi-diminué. Dans la gamme de C on ne trouve cette structure que
pour B.
On obtient donc l'harmonisation suivante :
CM7 – Dm7 – Em7 – FM7 – G7 – Am7 – Bm7b5
et plus généralement :
I M7 - II m7 - III m7 - IV M7 - V 7 - VI m7 - VII m7b5
ainsi la gamme de G s'harmonisera de la manière suivante : GM7 – Am7 –
Bm7 – CM7 – D7 – Em7 – F#m7b5.
Et avec la gamme de Bb : BbM7 –
Cm7 – Dm7 – EbM7 – F7 – Gm7 – Am7b5